V Smithsonianu

Proč Langston Hughes stále vládne jako básník pro Unchampioned

Básník, dramatik a romanopisec Langston Hughes zemřel tento týden před 50 lety. Po jeho smrti byla zajištěna Hughesova postava jako kanonické postavy v americké kultuře. Byl prvním Afričanem-Američanem, který se živil jako básník, a také prvním, kterého tehdejší celobílý literární establishment přijal jako hlas, který dokázal konkurovat jak spisovatelům své doby, tak potomkům.

Hughesův status, jeho místo jako mostu mezi kulturami, bylo loni signalizováno volbou jeho básně Já také za epigram nově otevřeného Národního muzea afroamerických dějin a kultury: I já jsem Amerika, která si plně zaslouží místo u stolu. Místo, které by nebylo uděleno ani předáno, ale oprávněně uznáno za lidi, díky nimž si Američané udělali svůj vlastní sen, a to díky jejich odporu a vytrvalosti, ale především díky jejich dílu, včetně díla básníka.



Báseň je argumentem pro tvůrčí sílu kultury při formulování občanských práv. I když to končí potvrzením, začíná hlasem: I já zpívám Ameriku. Přímý odkaz je samozřejmě na Walta Whitmana a jeho poetiku prostorné americké demokracie.



Hughes, stejně jako Whitman, je nyní přijat do amerického kánonu bez debaty a kontroverzí. Hughes, stejně jako Whitman, byl básníkem lidové mluvy.

Když psal na počátku 20. století, Hughes se vyhýbal intelektualizovanému modernismu nebo distančnímu formalizmu pro verš, který byl ponořen do života obyčejných mužů a žen. Ještě víc než Whitman, jehož vyvolání obyčejného člověka bylo vždy trochu vzdálené - Walt ve skutečnosti nenapsal tak, jak mluvili Bowery B’hoys. Hughes přímo vyjádřil emocionální život post-emancipačních afroameričanů.



Langston Hughes

Langston Hughes, Underwood & Underwood, 1925(NPG, získané díky štědrosti Elizabeth Ann Hylton)

Blues zde měl zásadní význam nejen v tom, že dal Hughesovi téma, ale i hlas. Hughes se snadno pohyboval mezi oběma perspektivami. Jeho první kniha byla volána The Weary Blues a v titulní básni on podotýká scéna: Slyšel jsem hrát černocha, / dole na Lenox Avenue minulou noc / bledou matnou bledostí starého plynového světla.

Hughes přesvědčivě napsal blues do svých básní. Díky udílení Nobelovy ceny za literaturu Boba Dylana minulý rok kritici debatovali o tom, zda lze texty písní považovat za poezii.



proč komáři kousají více lidí

Ve skutečnosti Hughes jako první ukázal, že texty se mohou stát poezií.

Vezměme si například Love Again Blues, který Hughes navazuje na opakování řady, s mírnými variantami, které naznačují výkon, že existuje publikum, které se zpěvák snaží přesvědčit:

Můj život není nic

Ale hodně o 'Gawd-ví-co.

Říkám, že můj život není nic

Ale hodně o 'Gawd-ví-co.

A básník / zpěvák prochází příběhem o hledání ženy a poté o ní zjistí (Ukázalo se, že jsi ďábel / Ta mocná noc mě dohnala divoce!) K závěru, že láska tě vezme a zlomí tě - / Ale musíš znovu milovat.

Ve své komunitě ho černá střední třída nepřijala. Hughesovy předměty a dikce byly považovány za nízké a jeden afroamerický kritik, který se rovnal přijetí s respektem, soudě Hughes psal jako stoka.

I přes Harlem Renaissance a přijetí lidí, jako je Hughes a další umělci, to byla stále Amerika segregace, Jim Crow a znal vaše místo.

jak fungují rakety ve vesmíru bez kyslíku

Všechno, co živilo bílé stereotypy afroameričanů, bylo třeba prozkoumat a posoudit. Hughes by tento neklid ve své básni burleskoval Atlantic City psát o tom, jak v klubu, jak se sedm koček šílí, diváci šeptají Takoví černoši / Hanba rasy!

Na druhou stranu v literárním světě také panovalo znepokojení nad tím, že Hughes je příliš mnoho světa, není formalisticky ani technicky natolik vyspělý, aby byl něco víc než zajímavý vedlejší hlas, černý populista podobný Carlu Sandbergovi nebo Vachel Lindsayové .

Hughes velmi obdivoval Sandberga a Lindsay. Lindsay mu pomohla dostat ho jako mladého básníka. Ale pro vrátné literárního přijetí vždy existovala obava, že je trochu příliš černošský básník.

Hughes měl neuvěřitelně pestrý život, než se stal literárním lvem v Harlemu. Byl vychován na Středozápadě, strávil čas se svým odcizeným otcem v Mexiku a studoval na Kolumbijské a Lincolnské univerzitě. Zastával řadu pracovních míst, nejznámější jako busboy - zaměstnání, které dává titul známé literární kavárně ve Washingtonu, DC, Busboys and Poets. Směs nízkých a vysokých v tomto jménu se Hughesovi dokonale hodí, protože byl vždy schopen přes své kritiky psát do různých registrů. Z toho plyne jeho schopnost proměnit blues a jazz v poezii a přispět k vytvoření spojení vysoké a populární kultury, které nyní považujeme za samozřejmost.

Jeho odhodlání ukázat životy svého lidu, od madam z kurníku přes bluesového muže až po vrátného Pullmana, bylo armaturou jeho tvůrčího života. Hughes mohl být věštecký a hluboký, když chtěl být. Ve svém velkém Černoch mluví o řekách stopuje afroameričany zpět z Mississppi do řek prastarých jako svět a starších než tok člověka / krve v lidských žilách.

Vyhledá Afroameričana v těch řekách, v tom proudu: Moje duše se rozrostla hluboko jako řeky. Je nemožné nevidět ten tok vody také jako tok slov, slova, která vyjadřují životy lidí, i když to popisuje jejich pasáže. Hughes je doslova černochem svého titulu, ale je nádobou historie, jak byla, tak jak bude psána.

Jak debatují Američané, v této politické sezóně, opět to, co to znamená být Američanem, přináší historie naší kultury dvě poučné lekce. Za prvé, historie, jako řeka, se nikdy nezastaví: nemůžete se vrátit, pouze vpřed. A za druhé, jak prokázali Whitman, Hughes a nespočet dalších, fungování mysli a pera nelze omezit ani ohraničit, řeka slov vždy praskne břeh a nastaví nový tok řeky, mění scenérii, vytváří nové výhledy . U příležitosti 50. výročí jeho smrti uslyšíme hlas Langstona Hughese, velkého Američana, který stále rezonuje s mocí pro lidi.



^