Dějiny

Fair Pabla Fanqueho Dějiny

Každý, kdo někdy poslouchal The Beatles Klubová skupina Lonely Hearts seržanta Peppera - a to je při posledním odhadu několik set milionů lidí - bude znát vířící melodii a lákavě nesmyslné texty Být ve prospěch pana Kite, jedna z nejneobvyklejších skladeb na tom nejeklektičtějším z alb.

Ve prospěch pana Kiteho
Dnes večer se bude konat představení na trampolíně
Hendersonovi tam budou všichni
Pozdní veletrh Pabla Fanqueho - jaká scéna
Přes muže a koně, obruče a podvazky
A konečně prostřednictvím velkoměsta skutečného ohně!
Tímto způsobem pan K. vyzve svět!



Ale kdo jsou tito lidé, tito jezdci a akrobati a kotrmelec obraceče dávného věku? Ti, kteří vědí něco o historii cirkusu v jeho viktoriánské době největšího rozkvětu - před příchodem hudebních sálů a kina mu ukradli publikum, v době, kdy se ve středním městě mohla konat putovní show a hrát po dva nebo tři měsíce, aniž by vyčerpal požadavek - pozná, že John Lennon dostal správnou slovní zásobu, když psal tyto texty. Podvazky jsou transparenty natažené mezi tyčemi nahoře, které drží dva muži; trampolína byla v té době prostě odrazovým můstkem a kotrmelce, které se pan Henderson zavazuje hodit na pevnou zem, byly kotrmelce.

I když skuteční Beatlemaniacs budou vědět, že pan Kite a jeho společníci byli skuteční umělci ve skutečné skupině, málokdo si uvědomí, že byli společníky toho, co bylo pravděpodobně nejúspěšnějším a téměř jistě nejoblíbenějším férem turné po Británii v střední viktoriánské období. A téměř nikdo nebude vědět, že Pablo Fanque - muž, který vlastnil cirkus - byl víc než jen výjimečný showman a možná nejlepší jezdci své doby. Byl také černochem, který si razil cestu v téměř rovnoměrně bílé společnosti, a dělal to tak úspěšně, že po většinu 30 let hrál většinou na domy.

1843 benefiční plakát propagující představení v Rochdale cirkusu Pabla Fanqueho. Právě tento zákon objevil John Lennon v obchodě se starožitnostmi v Kentu a použil ho jako inspiraci pro svou píseň „Being for the Benefit of Mr Kite“.



Píseň, která propůjčila Fanque jeho posmrtnou slávu, měla svůj původ v propagačním filmu natočeném pro Strawberry Fields Forever - další Lennonovu skladbu - v Sevenoaks v Kentu v lednu 1967. Během přestávky v natáčení Beatle putoval do nedalekého starožitnictví , kde jeho pozornost upoutal křiklavý viktoriánský playbill propagující představení Cirkus Royal Pabla Fanque v severním továrním městě Rochdale v únoru 1843. Jeden po druhém, v nádherně prolixovském stylu té doby, plakát procházel divy, které by byly vystaveny, mezi nimi pan Henderson, slavný vrhač setů, tanečník, voltižér, jezdec atd. a Zanthus, o kterém se ví, že je jedním z nejlepších Zlomených koní na světě !!! - nemluvě o samotném panu Kiteovi, který si při hře na trubku představoval balancování na hlavě na tyči.

Něco na plakátu zachytilo Lennonovu fantazii; protože znal jeho suchý smysl pro humor, bylo to pravděpodobně dechové tvrzení zákona, že tato přehlídka představení bude pozitivně poslední noc kromě tří! angažmá cirkusu ve městě. Nakonec si ho koupil, odnesl domů a (muzikolog Ian MacDonald poznamenává) jej pověsil ve své hudební místnosti, kde při hře na klavír z ní zpíval fráze, dokud neměl písničku. Výsledkem byla trať, která se v kánonu Beatles nepodobá žádnému jinému - i když je spravedlivé říci, že hotový článek vděčí právě producentovi skupiny Georgovi Martinovi, který hrdinsky reagoval na Lennonovu poptávku po „výstavní“ produkci, kde by se dalo cítit piliny. (Dodává MacDonald ironicky: I když to není v nejužším smyslu hudební specifikace, byla podle Lennonových standardů jasná a rozumná žádost. Jednou požádal Martina, aby jedna z jeho písní zněla jako oranžová.) Abbey Road Produkční tým použil harmonium a kolísavé pásky historických viktoriánských calliopů k vytvoření skvěle kaleidoskopického zvuku písně.

To, co miliony, kteří poslouchali skladbu, nikdy nevěděli, bylo, že Lennonův plakát zachytil Pabla Fanqueho téměř přesně v polovině 50leté kariéry, která s sebou přinesla několik pozoruhodných výšek a úžasných minim, to vše bylo díky výjimečným okolnostem o něco výjimečnější jeho narození. Farní záznamy ukazují, že Fanque se narodil jako William Darby v roce 1796 a vyrůstal v anglickém východním pobřeží přístavu Norwich, syn černého otce a bílé matky. O Darby seniorovi není nic jistého; bylo navrženo, že se narodil v Africe a přišel do Norwiche jako sluha v domácnosti, i když mohl být osvobozeným otrokem, ale to je jen spekulace. A zatímco většina zdrojů naznačuje, že on a jeho manželka zemřeli nedlouho po narození jejich syna, alespoň v jednom novinovém účtu se otec objevil v Londýně se synem až v polovině 30. let 20. století. Ani nevíme přesně, jak se mladý Darby (jak ho známe prvních 15 nebo 20 let své cirkusové kariéry) dostal do učení William Batty , majitel malého kočovného cirkusu, kolem roku 1810, nebo proč si vybral Pablo Fanque jako své umělecké jméno.



Andrew Ducrow jezdí pět v ruce během představení „Mazeppa“, komplikovaně inscenované podívané, volně založené na životě šéfa kozáků, která mu pomohla udělat si jméno.

Můžeme říci, že Fanque se ukázal jako zázrak. Získal řadu akrobatických dovedností (v různých fázích své kariéry byl účtován jako akrobat a provazochodec) a stal se známým jako nejlepší trenér koní své doby. Ten druhý talent byl s největší pravděpodobností vyvinut během kouzla s Andrew Ducrow , jedno z nejprestižnějších jmen v historii cirkusu a muž, který byl někdy považován za největší jezdecký umělec, který se kdy objevil před veřejností. V polovině třicátých let 20. století byla Fanque známá nejen jako odvážně akrobatický mistr létající lana , ale také jako vynikající jezdec, který je v tisku označován za nejvznešenějšího skokana v Anglii.

Jeho nejpozoruhodnějším počinem podle cirkusového historika Georga Speighta bylo skákání na koni nad trenérem umístěným podélně s párem koní v šachtách a současně vojenským bubnem a během 40. let 20. století Ilustrované zprávy z Londýna uvedl, že díky svému vlastnímu průmyslu a talentu se dal dohromady jako skvělý hřebec koní a poníků jako každý v Anglii, z nichž alespoň jeden byl zakoupen ve stájích královny Viktorie. Fanque byl schopen přeměnit koně, kteří tančili podle známých melodií, a říkalo se, že skupina se nemusí přizpůsobit působení koně, jako v předchozích představeních tohoto druhu.

John Turner, který zkoumal Fanqueho život důkladněji než kterýkoli jiný spisovatel, říká, že nenašel žádné nebo žádné důkazy o tom, že Fanque během své dlouhé kariéry utrpěl rasovou diskriminaci. Současné noviny zmiňují jeho barvu jen zřídka a mimochodem a mnoho z jeho charitativní činnosti vzdalo vřelý hold; the Blackburn Standard napsal, že ve světě, který není často známý prostým jednáním, je postava pana Pabla Fanqueho pro poctivost a úctyhodnost, že ať už byl kdykoli, může jít kamkoli; ano, a obdržet vzezření a podporu moudrých a ctnostných všech tříd společnosti. Po Fanqueho smrti kaplan Showman's Guild poznamenal: Ve velkém bratrství jezdeckého světa neexistuje žádná barevná linie, protože i když byl Pablo africké těžby, rychle se dostal na vrchol své profese. Kamarádství Prstenu má jen jeden test, schopnost.

Přestože to všechno může být pravda - v pozdních viktoriánských memoárech o šoubiznisu existuje spousta důkazů, že Fanque byl uznávaným členem často nerespektované profese - rasismus byl v devatenáctém století všudypřítomný. William Wallett , jeden z velkých klaunů středního viktoriánského věku, Fanqueův přítel, který s ním několikrát pracoval, vzpomíná ve svých pamětech, že při jedné návštěvě Oxfordu Pablo, velmi zkušený rybář, obvykle uloví tolik ryb, kolik pět nebo šest z nás, kteří jsme ho viděli, jsme dali dohromady - a toto, dodává Wallett, navrhlo jednomu naštvanému oxfordskému studentovi zvědavé zařízení:

Jeden z Oxonianů, s větší láskou k rybaření než k dovednostem, si myslel, že na Pabově pleti musí být něco podmanivého. Rozhodl se to zkusit. Jednoho rána, když jsme sestoupili k řece o hodinu nebo dvě dříve než obvykle, jsme byli ohromeni, když jsme našli experimentálního filozofického rybáře s obličejem zčernalým po nejvíce schváleném stylu Christy Minstrels .

Akrobat a jezdec John Henderson jako vlastník svého vlastního cirkusu v 60. letech 19. století ze současného cirkusového plakátu.

Ačkoli to Wallett neříká, gesto bylo vypočítanou urážkou a může být také významné, že Fanque trvalo roky, než shromáždil prostředky, aby mohl podnikat pro sebe. Svůj cirkus nevlastnil až do roku 1841, tři desetiletí své kariéry, a když nakonec opustil Battyho, bylo to jen se dvěma koňmi a pestrou paletou činů, které všechny poskytla jedna rodina: klaun, pan R „Hemmings a jeho pes, Hector, spolu s mistrem H. Hemmingsem na laně a„ vyvážením “pana E. Hemmingsa.

existuje upír ve skutečném světě

Fanqueho herectví a pověst dobrého zacházení s jeho činy mu přesto pomohly rozšířit soubor. Už jsme viděli, že se k němu připojili William Kite, akrobat, a John Henderson, známý jako jezdec, chodec a bubeník, v Rochdale v roce 1843. V polovině století poznamenává historik Brian Lewis, Fanque's cirkus se stal pevnou součástí na severu Anglie, takže pro školáky jednoho mlýnského města připadalo zcela přirozené oslavit svátek prohlídkou bazaru ... občerstvení a návštěva cirkusu Pabla Fanqueho. Soubor se rozrostl o stáj 30 koní; klauni; mistr prstenu, pane Hulse; kapela a dokonce i její vlastní architekt - pan Arnold, který byl pověřen stavbou dřevěných amfiteátrů, ve kterých obvykle vystupovali. Když se cirkus v březnu 1846 vjel do lancashireského města Bolton, sám Fanque oznámil svůj příchod projetím ulicemi dvanáct v ruce, což byl velkolepý jezdecký výkon, který přinesl značnou publicitu. Po celé Anglii, Skotsku a Irsku bylo mnoho prodloužených sezón. V jednom okamžiku byl cirkus založen ve vlastním účelovém sále v Manchesteru, který je schopen pojmout 3000 posluchačů.

Jedním z důvodů úspěchu Fanque, který je v cirkusových dějinách bez povšimnutí, je jeho nadšené ocenění významu reklamy. Mezi výhody, které jeho cirkus požíval nad svými četnými rivaly, patřilo to, že se těšil službám Edwarda Sheldona, průkopníka v oboru billpostingu, jehož rodina by do roku 1900 vybudovala největší reklamní průmysl v Británii. první, kdo rozpoznal Sheldonovu genialitu, a najal si ho, když mu bylo pouhých 17. Sheldon strávil další tři roky jako Pabloův předák a propagoval bezprostřední příchod cirkusu, který se stěhoval z města do města. Několik dalších zmínek o Fanque také svědčí o jeho talentu pro sebepropagaci. V Dublinu v roce 1851 (a možná ne zcela neúmyslně) vyvolala další z jeho triků virtuální nepokoje. The Hudební svět hlášeno:

Hráči dublinu… téměř zbořili divadlo kvůli šokující špatné hádance. Akrobat Pablo Fanque propagoval dar poníka a auta navrhovateli nejlepší hádanky. Přihlásilo se 1 056 soutěžících a cenu získala slečna Emma Stanleyová za tak průměrnou hádanku, že se ji nepokusíme přepsat; není to ani dost dobré, ani dost špatné na povšimnutí. Publikum, dotčené pocitem národní degradace, že z více než tisíce Irů nemohl nikdo udělat lepší kus vtipu, vniklo do takových excesů, že do budovy muselo být pochodováno policejní tělo, aby se zachovalo to z vraku.

Emily Jane Wells, dospívající jezdkyně, vystupovala po boku Fanqueho cirkusu kolem roku 1860 ve prospěch svého otce Johna. Byla „považována za nejdokonalejší a půvabnou“ britských cirkusových jezdkyň.

Sestava účinkujících v cirkusu Fanque se nekonečně lišila. V jednu chvíli cestoval Pablo Já jím Mace , oslavovaný mistr v boxu s holými klouby, který předváděl exhibice pěstních soubojů, a na konci své kariéry zaměstnal mistra generála Toma Palec - hru na slavného Barnumova trpaslíka - a Elizabeth Sylvester, první britskou klaunku. Využil také provokativní vábení slečny Emily Jane Wells , jehož potěšující Act of Horsemanship byl odvážně proveden ve Full Bloomer Kostým!! Pozdě v životě přešla Fanque na zcela rodinně zaměřenou show s vědomím, že by oslovila širší škálu zákazníků. Přiblížení publika ze střední třídy umožnilo Fanque účtovat tehdy vysokou cenu šilinku za sedadlo boxu a šest pencí za jámu.

Po většinu těchto let zůstala Fanque respektována a vážena jako součást severního turné, přičemž národní důležitost získala pouze jednou, když v Boltonu v květnu 1869 jeho rozhodnutí najmout si další ženskou herečku Madame Caroline (účtováno jako Žena Blondin v napodobenině světoznámého provazochodce a dobyvatel Niagarských vodopádů ), téměř vyústil v tragédii. Když se tanečnice vydala na lano navlečené mezi dvěma budovami v jedné z nejrušnějších ulic města, Ilustrovaný papír Penny hlásila, ona

zakopl, odhodil kladinu, ale zoufalým úsilím popadl lano. Vynaložila maximální úsilí, aby znovu získala svou pozici, ale přestože byla silná svalnatá žena, nedokázala to a zůstala viset ve vzduchu. Z davu se potom ozvaly hlasité výkřiky ... Byly provedeny pokusy o spuštění lana, které bylo ve výšce asi 30 stop, ale tyto pokusy byly neúspěšné. Ve chvíli, kdy se chudá žena vyčerpávala, se pod ní nahromadily pánské bundy a ona byla přesvědčena, aby padla do náruče těch dole ... bez úleku a otřesu nezpůsobila žádné zranění.

Madame Caroline, žena Blondin, podvádí smrt v Boltonu.

Pablov život však nebyl bez tragédií. Cirkus byl drsná milenka. Wallettovy monografie jsou plné veselých zpráv o triumfech proložených téměř stejně četnými popisy kostkovaných osudů, které viděly cirkus hrát v malém davu, v hořkém počasí, nebo prohrát s působivějšími brýlemi nabízenými konkurenčními show. Členové této profese žili na pokraji finanční katastrofy; the Zákon Times z prosince 1859 obsahuje záznam o úspěšné akci, kterou Fanque podal proti zkrachovalému umělci, kterému zapůjčil řadu koní a divadelních doplňků, přičemž byl přinejmenším jednou nucen uzavřít svůj cirkus a prodat většinu svých koní , zachování jen tolik pro zachování jádra. (Při této příležitosti, jak uvádí Turner, chybí zdroje, údajně se Pablo objevil v cirkusu Williama Cookeho na pevném provazu.) Při jiné příležitosti našel Fanque jeho společnost prodanou zpod něj, když věřitel převedl Fanqueho dluhy na jeho starý pán, William Batty, který - zaznamenal Wallett - sestoupil, držel směnku a bezohledným a bezcitným způsobem celý koncern rozprodal.

Nejnižší bod Fanqueho kariéry však nastal 18. března 1848, kdy jeho cirkus hrál v Leedsu. Soubor převzal dřevěný amfiteátr, který byl postaven pro jeho rivala Charlese Henglera, a použil jej k provedení benefičního představení pro Walletta. V polovině přehlídky, kdy byla jáma plná publika odhadovaného na více než 600, některé podpory ustoupily a podlaha se zhroutila a postavila diváky dolů do dolní galerie sloužící k prodeji vstupenek. Fanqueova manželka Susannah - dcera birminghamské knoflíkové knoflíčky a matka několika dětí, které také vystupovaly s cirkusem - byla v pokladně a shodou okolností se podle předlohy nakláněla dopředu. Annals and History of Leeds :

spadl s obrovskou havárií, což vyvolalo velké množství lidí v galerii ... paní Darbyová a paní Wallettová ... byly oběma sraženy padajícím dřevem; dvě těžká prkna spadla na zadní část hlavy a krku paní Darbyové a na místě ji zabila. Paní Wallettová kromě mnoha dalších obdržela modřiny a pohmožděniny, ale výše uvedená byla jediná smrtelná nehoda.

Fanque se vrhl na místo činu, pomohl pohnout těžkými trámy a odnesl svou ženu v náručí do nedaleké hospody; přivolali chirurga, ale nedalo se nic dělat. O několik dní později byla Susannah pohřbena na hřbitově Woodhouse, kde památník zaznamenává melancholickou událost . Při vyšetřování její smrti vyšlo najevo, že muži stavitele před příjezdem Fanque částečně demontovali amfiteátr, odstranili řadu nosných trámů a stavba mu byla prodána ve stávající podobě, přičemž nový majitel se zavázal provést úpravy, jak se mu líbilo, na vlastní náklady. Přestože Pablo stále zaměstnával Arnolda, architekta, zjevně se neudělalo nic pro posílení podlah, ale proti kterémukoli muži nikdy nebylo vzneseno obvinění z nedbalosti. Aby toho nebylo málo, zjistilo se, že když paní Darby ležela mrtvá uprostřed pandemonia, byla ukradena krabička s večerními výnosy ve výši více než 50 liber.

Po smrti své manželky se Fanque oženil s Elizabeth Corkerovou ze Sheffieldu, která byla o 20 let mladší než on. Měli několik dětí, z nichž všechny se připojily k jejich cirkusu, a jedno z nich, profesionálně známé jako Ted Pablo, kdysi vystupovalo před královnou Viktorií a žilo ve 30. letech.

Pokud jde o samotného Fanqueho, přežil jen tak dlouho, aby byl svědkem počátků poklesu terminálu cirkusu. Zemřel ve věku 76 let a ve velké chudobě (tak si jezdecký manažer Charles Montague vzpomněl v roce 1881) v pronajatém pokoji v hostinci Stockport.

Byl na něj však vzpomínán laskavě. Trasa jeho pohřebního průvodu v Leedsu v květnu 1871 lemovala obrovský dav. Byl pohřben po boku své první manželky .

Zdroje

Anon. Irská válka. Hudební svět , 19. dubna 1851; Anon. Hope and another v Batty, Zákon Times , 19. listopadu 1859; Brenda Assael. Cirkusová a viktoriánská společnost. Charlottesville: University of Virginia Press, 2005; Thomas Frost. Cirkusový život a cirkusové celebrity. London: Chatto and Windus, 1881; Gretchen Holbrook Gerzina (ed). Black Victorians / Black Victoriana. New Brunswick: Rutgers University Press, 2003; Brian Lewis. Prostředníci a Milltowns: buržoazní kultura a politika v raném průmyslovém Anglii . Stanford: Standford University Press, 2001; Ian MacDonald. Revolution in the Head: The Beatles ’Records and the Sixties . London: Pimlico, 1994; John Mayhall. Annals and History of Leeds and Other places in the County of York . Leeds: Joseph Johnson, 1860; Henry Downes Miles. Pugilistica: historie britského boxu obsahující životy nejslavnějších pugilistů… London: J. Grant 1902; Cyril Sheldon. Historie plakátové reklamy . London: Chapman and Hall, 1937; John Turner. „Pablo Fanque“. v King Pole, Prosinec 1990 a březen 1991; John Turner. Viktoriánská aréna: Účinkující; Slovník biografie britského cirkusu . Formby, Lancashire: Lingdales Press, 1995; W.F. Wallett. Veřejný život W.F. Wallett, šašek královny. London: Bemrose & Sons, 1870.



^