Dějiny

Seznamte se s panem Mumlerem, mužem, který zachytil Lincolnova ducha před kamerou

Jednoho rána v říjnu 1860, zatímco zbytek Bostonu setrvával pod přikrývkami, aby oddálil vystavení teplotám na začátku zimy, připravil úctyhodný fotograf středního věku jménem James Wallace Black svůj horkovzdušný balón na výstup do nebes.

Byl by jasný a slunečný den, ale když Black dorazil na Boston Common, tráva byla stále tuhá mrazem. Opatrně vytáhl masivní váček sešívaného hedvábí a poté připojil jeho otevřený konec k přenosné vodíkové pumpě připomínající nadrozměrnou rakev na kolečkách. Když plyn unikl z nádrže, fotograf sledoval, jak se plátno hladké látky probouzí k životu. Zdálo se, že dýchá a s každým nádechem postupně roste. Pak se najednou pohnulo a začalo stoupat.

Žádný odborný balónista J. W. Black nestrávil polovinu let za kamerou a všichni byli nohama pevně na zemi. Pro vedení tohoto nového zájmu se obrátil na Samuela Archera Kinga, významného leteckého nováčka v Nové Anglii. King odcestoval z Providence na Rhode Islandu, aby pomohl Blackovi vidět Boston shora. Jejich balón zvaný Queen of the Air brzy vylezl na 1200 stop nad městem.





Poté, co přistáli, byly snímky, které Black vytvořil - první letecké snímky pořízené kdekoli ve Spojených státech - zjevením. V jednom rámu byly kostelní věže a výklady, střechy a uličky, plachetnice a kupecké vozíky, všechny shromážděny jako šance a končí v odpadkové zásuvce. Z neuspořádané krajiny se vynořil svět, který se hýbal designy příliš velkými na to, aby je bylo možné vidět.

Obrázky, které J.W. Černá z horkovzdušného balónu nad Bostonem - první letecké snímky pořízené kdekoli ve Spojených státech - byla zjevením.

Obrázky, které J.W. Černá z horkovzdušného balónu nad Bostonem - první letecké snímky pořízené kdekoli ve Spojených státech - byla zjevením.(Wikimedia Commons / J.W. Black)



Ne každému připadaly letecké snímky tak úžasné. Charakter kravských pastvin v našich ulicích je jemně představen, poznamenal novinář sarkasticky, když viděl obrázky později ten měsíc. Přesto se změna perspektivy, kterou poskytla kamera od Blacka, neztratila ani u těch, jejichž prvním impulsem bylo pobavení. Obyvatelé Bostonu často nazývali svůj domov centrem vesmíru a věřili, že je to velkoměsto plné největších myslí v zemi. A teď Black vystoupil do mraků a vrátil se s důkazem toho, jak malé město ve skutečnosti bylo.

historie rodilého Američana chodícího personálu

Do té doby byla fotografie z velké části osobní záležitostí prováděnou v pohodlí daguerrotypistického salonu. Chcete-li vidět snímky pořízené shora, bylo si uvědomit, že tato stále nová technologie může jednoho dne ukázat mnohem více, než si dříve představovala.

**



Když se Black o dva podzimy později setkal s nechvalně proslulým duchovým fotografem Williamem Mumlerem, první fotografoval 20 let; druhý asi tolik dní.

Skutečný věřící ve schopnost Mumlera používat fotografické desky k zachycení obrazů duchovních bytostí přinesl do Blackova studia strašidelný obraz a zeptal se, zda by Black mohl vytvořit podobný pomocí svých obvyklých nástrojů nebo jakéhokoli mechanického lsti. Po prozkoumání fotografie Black přiznal, že nemůže.

Ale člověk, který by pro své umění vystoupil v balónu, nebyl ten typ, který by nechal další vyšetřování na ostatních. Black zahájil vyšetřování odesláním svého asistenta Horace Westona do Mumlerova studia na Washington Street - pohodlně jen pár bloků od jeho vlastního. Tam měl asistent požádat o sezení, aniž by naznačoval, že jeho skutečným motivem bylo dělat si poznámky a hlásit se zpět Blackovi.

Byla to jen krátká doba, co se Mumlerova pověst muže, který umí fotografovat mrtvé, začala šířit. Přesto posadil Blackova asistenta pro portrét, jako by jeho žádost nebyla žádným překvapením. Postavil mladého muže u okna, pořídil snímek, vytvořil jej a poté dodal fotografii, která vypadala, že ukazuje nejen Westonovu podobu, ale i Westonova zesnulého otce.

Mary Todd Lincoln William H. Mumler(Lincoln Financial Foundation Collection, s laskavým svolením Státního muzea v Indianě a veřejné knihovny v okrese Allen)

Bronson Murray od Williama H. ​​Mumlera(S laskavým svolením programu s otevřeným obsahem Getty)

Paní Frenchová od Williama H. ​​Mumlera(S laskavým svolením programu s otevřeným obsahem Getty)

Robert Bonner William H. Mumler(S laskavým svolením programu s otevřeným obsahem Getty)

Neznámá žena William H. Mumler(S laskavým svolením programu s otevřeným obsahem Getty)

Col.Cushman William H. Mumler(S laskavým svolením programu otevřeného obsahu Getty)

Pan Chapin, obchodník s ropou a jeho duchovní manželka a dítě od Williama H. ​​Mumlera(S laskavým svolením programu s otevřeným obsahem Getty)

John J. Glover William H. Mumler(S laskavým svolením programu otevřeného obsahu Getty)

Paní. Tinkham od Williama H. ​​Mumlera(S laskavým svolením programu s otevřeným obsahem Getty)

Charles H. Foster od Williama H. ​​Mumlera(S laskavým svolením programu s otevřeným obsahem Getty)

Neznámý muž William H. Mumler(S laskavým svolením programu s otevřeným obsahem Getty)

Westona učili fotografii ti nejlepší. Pokud by něco bylo v Mumlerově procesu v nepořádku, určitě by si toho všiml. A přesto ne.

Jediné, co mohu panu Blackovi říct, řekl Mumlerovi, připouštěl, že tam byl poslán na misi, je to, že jsem neviděl nic jiného než pořídit obyčejný snímek.

Odešel, ale potom se krátce nato vrátil, pravděpodobně zarudlý do obličeje, jak z toho, že se vrhl nahoru a dolů po této neobvyklé záležitosti, i z rozpaků.

Když jsem se vrátil, všichni kolem mě slyšeli moji zprávu, řekl o svých spolupracovnících ve studiu Black's. A když jsem jim řekl, že jsem dostal druhou formu záporné, ale neviděl jsem nic jiného v manipulaci od pořízení běžného snímku, křičeli smíchem.

Weston se zeptal, jestli by mohl navštívit sám Black. Pokud mu dovolíte stejnou výsadu být svědkem operace, kterou jste udělali mně, řekl Mumlerovi a dostal negativní formu ducha, dá vám padesát dolarů.

Řekněte panu Blackovi, ať přijde, řekl Mumler

Krátce nato dorazil velký muž. Pro něj by cesta po Washingtonské ulici ke Mumlerovým dveřím nebyla o nic méně fantastická než vzlet do vzduchu nad Boston Common. Na jedné známé fotografii váženého fotografa se Black prezentuje jako informovaný a světský muž, bezvadně oblečený a čtecí přeložené noviny s brýlemi na nose. Sedí se zkříženýma nohama na pohodlném křesle, jako by byl plně v pohodě s vesmírem a jeho místem v něm. Teď tu byl tento zmačkaný amatér, který tvrdil, že zachytil více fotoaparátem, než kdy Black snil.

Pane Blacku, slyšel jsem vaši velkorysou nabídku, řekl Mumler na pozdrav. Jediné, co mohu říci, je být při vyšetřování důkladný.

Tím si můžete být jisti.

Mumler připravil studio předem. Jeho kamera stála připravená. To je nástroj, s nímž navrhuji, abych vás vyfotografoval, řekl. Můžete to rozebrat na kusy.

Black odmítl návrh. Neuznal muže před sebou dostatečnými znalostmi, aby dostatečně změnil fungování kamery, aby vytvořil obrazy, které viděl.

To je v pořádku, řekl.

Potom mu Mumler ukázal skleněnou desku, kterou hodlal použít. Pane Blacku, navrhuji pořídit váš obrázek na této sklenici; máte svobodu to vyčistit.

Black vzal sklo od Mumlera a prozkoumal, zda neobsahuje skvrny nebo jiné známky toho, že s ním bylo manipulováno. Držel si ho těsně u obličeje, prudce vydechl a dech zamlžil jasný povrch.

Z této doby neztratím z dohledu tuto desku, řekl.

Oba muži se poté přesunuli do temné místnosti, kde Mumler potáhl talíř sirupovitým kolodiem, které by umožnilo vytvoření obrazu, a poté do obývacího pokoje. Black seděl čelem k oknu, zatímco Mumler zaujal místo před sebou, připravený vedle kamery. Umístil desku na místo a poté zvedl sklíčko, které by umožnilo fixovat obraz na sklo.

Všichni připraveni, řekl Mumler.

Rychlým zatažením sejmul z objektivu látkový kryt. Oba muži čekali v klidu a tichu, když světlo naplnilo kameru a proměnilo vše, co viděla, na stíny trvalejší než realita.

Pane Mumleri, měl bych být ochoten vsadit jednu věc, řekl Black. Že máš můj obrázek.

o čem je ostrov modrých delfínů

Já také, odpověděl duchový fotograf.

A myslím, že to je vše.

Mumler velmi pravděpodobně souhlasil. Nechápu je pokaždé.

proč je online seznamování pro lidi špatné

Mumler, dychtivý dát skeptikovi tolik kontroly nad tímto procesem, jak si přál, vedl Blacka zpět do temné komory a navrhl, že by rád pokračoval v procesu vývoje sám.

Byl bych raději, kdybyste vyvinuli negativ, pane Mumleri, trval na tom Black. Nejsem obeznámen s fungováním vašich chemikálií a mohl bych to zkazit. Pro případ, že by to méně zkušený muž vzal jako kompliment, Black rychle dodal: Nejsi dost chytrý na to, abys na to negativní něco vložil, aniž bych to zjistil.

Jsem si toho dobře vědom, řekl Mumler.

Mumler stál ve tmě malé místnosti a otevřel láhev vývojky a
nalil chemický roztok na sklo. To by vytvořilo negativní, s nejbělejšími skvrnami vypadajícími nejčerněji, inverzí všech způsobů, které oko chce vidět. Pro zkušeného fotografa je čtení negativu jednoduše jako přepnutí na jazyk známý od narození, ale používaný pouze při určitých příležitostech.

Black sledoval, jak se na skle objevuje jeho vlastní tmavý obrys, jehož podoba se nepodobá fotografii, kterou si pořídil sám se svými novinami. Ale pak se začal objevovat jiný tvar.

Můj bože! Řekl Black. Je to možné?

Jak si později Mumler pamatoval, byla zřejmá další forma, která každou chvíli rostla jasnější a jasnější, až se objevil muž, který se opřel paží o rameno pana Blacka. Muž se později velebil jako autorita ve vědě a chemii své profese, pak sledoval s úžasem zasaženýma očima, jak tyto dvě formy získaly jasnost znepokojující v jeho intimitě.

Dříve, když slyšel, jak jeho asistent Horace vyprávěl o tom, že na skle ožil mrtvý rodič, byl pravděpodobně odmítavý, ale ne zcela nesympatický. Samotný Black byl osiřel ve věku 13 let; Náhlá smrt jeho otce ho přivedla k tomu, aby se naučil umění daguerrotypie, a poté se stal člověkem, který byl sám od sebe odvážný, aby letěl nad městem jen s hedvábím a vodíkem jako křídly. Byl tvorem experimentu a jistoty; postava na jeho rameni na Mumlerově negativu byla samotná forma tajemství.

Black nezůstal dostatečně dlouho na to, aby se na něco zeptal, ale zeptal se, jestli si může ten obraz vzít s sebou. Mumler to nalakoval a poté podal hotový výrobek svému kolegovi fotografovi.

Kolik je třeba zaplatit? Zeptal se Black.

Ani cent, řekl Mumler.

Black nebyl jediným profesionálním flummoxem podivných obrázků tohoto amatéra. Další z nejuznávanějších fotografů města, L. H. Hale, se pokusil proces znovu vytvořit a vytvořit vlastní duchovní fotografie. Ale jako spiritualistické noviny Prapor světla Hale dokázal napodobit Mumlerovy duchy pouze pomocí dvou negativů a vytištěním jednoho obrazu na druhý.

Říká, že nevidí, jak mohou být vyrobeny na kartě pouze s jedním negativem, Prapor poznamenal s potěšením, což je případ všech Mumlerových duchovních obrázků.

Navzdory maximálnímu úsilí tolika vyšetřovatelů nebyl nikdo schopen vyřešit hádanku o tom, jak Mumler vytvořil svá zjevení. Jedním z možných vysvětlení bylo, že Mumler začínal hledat nové způsoby, jak řídit chemické reakce, na kterých závisela v té době celá fotografie. Konečným výsledkem jeho zvládnutí manipulace byla metoda tisku obrázků přímo z fotografií na novinový papír. Dvě desetiletí poté, co odborníky zasáhl, Mumlerův proces, jak se mu říkalo, umožnil tiskařům vzdát se obvyklého kroku, kdy nechal fotografickou desku ručně zkopírovat ilustrátorem nebo rytecem dřeva, což způsobilo revoluci ve schopnosti reprodukovat obrazy po tisících.

Mumler by nakonec pomohl uvést novou éru, ve které noviny vstoupily do obchodu s obrázky. Fotografie se staly nejen všudypřítomnými, ale také se ukázaly jako standard důkazu toho, zda se něco skutečně stalo. I ti, kdo doufali, že mu prokážou podvod, mohli ocenit ironii: pravděpodobný padělatel obrazů hrál klíčovou roli při vytváření kultury posedlé obrazem, která stále definuje národ.

Když Black opustil studio fotografa ducha, byl však proces Mumler stále ještě roky pryč. Vzhledem k tomu, že fotografická elita nemohla odhalit jeho tvrzení, k Mumlerovým dveřím se hrnuli důvěryhodnější duše - včetně truchlící Mary Todd Lincoln. (Mumler by se později objevil u soudu obviněného z podvodu za své fotografické podvody, zločin, za který byl osvobozen.)

Když zapomeneme na jeho poctivost, nelze popřít, že mnozí vstoupili do jeho studia se soukromými bolestmi a odešli s naplněnými srdci. Mezi jeho rané klienty patřily některé z nejvlivnějších bostonských rodin, muži i ženy, kteří přišli kvůli nedávné ztrátě nebo otravné prázdnotě, kterou nedokázali pojmenovat.

Rodiče viděli, že vize dětí jsou už roky pryč. Vdovy, které před smrtí viděly manžely zlomené demencí, je znovu našli celé. Vdovci, kteří postrádali manželky s nesnesitelnou intenzitou, se konečně podívali na jejich tváře. A slzy se shromažďovaly na Washingtonské ulici jako kolodium na fotoskle.

Převzato z ODROČENÍ Peter Manseau. Copyright © 2017 Peter Manseau. Přetištěno se svolením Houghton Mifflin Harcourt Publishing Company. Všechna práva vyhrazena.

Autor, Peter Manseau, je autorem této knihy THE APPARITIONISTS na základě vlastního osobního výzkumu. Názory vyjádřené v knize jsou jeho vlastní, nikoli názory Smithsonian.





^