Inovace

Jak fotograf 19. století vytvořil první „GIF“ cválajícího koně

V červnu 1878, před vzestupem Hollywoodu a dokonce i prvních tichých filmů, Eadweard Muybridge šokoval dav reportérů zachycením pohybu. Ukázal světu, co se dalo uhodnout, ale nikdy neviděl - každou fázi cvalu koně, když se rozběhl po dráze.

V 19. století se zdálo, že Muybridge zastavil čas pomocí fotografie. Když probíhala průmyslová revoluce a vědci byli posedlí identifikací, katalogizací a potenciální mechanizací přírody, byla Muybridgeova fotografická sekvence pohybujícího se koně milníkem.

Průlom je v tom, že fotoaparát dokáže vidět věci, které lidské oko nevidí, a že můžeme pomocí fotografie získat přístup do našeho světa nad rámec toho, o čem víme, že je, říká Shannon Perich , Smithsonianův kurátor fotografie v Národním muzeu amerických dějin. Nová epizoda Smithsonian's Boční dveře podrobnosti podcastu Mezník fotografického úspěchu Muybridge.



Po celá léta veřejnost debatovala o fungování cvalu koně. Nepodporovaná tranzitní diskuse se tázala, zda se všechny čtyři kopyta koně při běhu odlepily od země, nebo polarizovaly vědce i příležitostné pozorovatele.

muybridge gif

Leland Stanford chtěl pochopit ty nejpodrobnější podrobnosti o tom, jak se pohybovali, a věřil, že mu k tomu pomůže fotograf Eadweard Muybridge.(Wikimedia Commons)



Musíme si uvědomit, že kůň byl zdrojem veškerého důležitého pohybu. Šli jste do války s koňmi a jakýkoli druh velkého pohybu byl prováděn na koních. Pochopit, že to bylo opravdu velmi kritické, říká Marta Braunová , profesor na Ryerson University, který studoval Muybridge téměř 30 let.

Jeden člověk s velkým podílem na debatě nebyl vědec, ale nadšenec dostihových koní Leland Stanford. Lupičský baron z 19. století a zakladatel Stanfordské univerzity byl stejně ambiciózní jako bohatý a věřil, že nově vznikající technologie pomůže urovnat nepodporovanou tranzitní polemiku.

Jedním z příběhů, které často čtete, je, že Stanford uzavřel sázku s majitelem novin v San Francisku o 25 000 $. A kamera dokázala, zda měl kůň všechny čtyři nohy zavěšené ve vzduchu, říká Braun a dodává, že sázka je pravděpodobně přehnané.



Je však pravda, že aby jeho nejrychlejší dostihové koně šly rychleji, chtěl Stanford pochopit ty nejpodrobnější podrobnosti o tom, jak se pohybovali, a věřil fotografovi, Eadweard Muybridge , pomohl by mu to udělat.

Po nehodě dostavníku Eadweard Muybridge

Po nehodě dostavníku se vzhled Eadwearda Muybridge změnil z úhledně upraveného na zanedbaný a byl často přirovnáván k vzhledu vousatého básníka Walta Whitmana.(S laskavým svolením Library of Congress, LC-USZ62-33083)

V pouhých 20 letech Eadweard Muybridge přišel do Spojených států z Anglie s rodinným knihkupectvím. Usadil se v San Francisku krátce poté, co začala Zlatá horečka, a věřilo se, že úspěšně získával knihy z Londýna a prodával je v USA.

Nebylo by to však dlouho, než by jeho život naplnil vynalézavost, obsedantní ambice a absolutní melodrama.Byl to umělec, byl to prodavač, byl to dobrodruh. Nebojil se světa, říká Perich.

V 60. letech 19. století se Muybridge rozhodl cestovat ze San Franciska do Londýna, kde měl stále rodinu. Ale v první části cesty - dostavníkem ze San Franciska do St. Louis - byl účastníkem nehody.V Texasu se koně probojovali, řidič ztratil kontrolu a Muybridge byl vyhozen ze zadní části jeviště a narazil si do hlavy, říká Braun. Byl v bezvědomí a o den později se v Arkansasu ocitl vzhůru a řekl mu, že se nikdy nezotaví.

Muybridge se vrátil do Londýna, ale lidé, kteří ho znali, později řekli, že jeho zranění hlavy ho navždy změnilo. Když se po pěti letech vrátil do USA, nebyl ani on sám, ani knihkupec.

Helios, fotograf

V 70. letech 19. století Leland Stanford začal spolupracovat s anglickým fotografem, aby získal zlomkovou sekundu fotografie koně, který ve vzduchu cválal. Fotograf, známý svou fotografií Yosemitského národního parku, byl také pověřen americkou vládou, aby fotografoval domorodce na severozápadě.

Vydal práci pod jménem Helios , řecký bůh slunce, ale jeho skutečné jméno bylo Eadweard Muybridge a Stanford mu dal za úkol pořídit obraz pohybujícího se koně v době, kdy byly doby expozice tak dlouhé, že sebemenší pohyb mohl proměnit portrét v rozmazaný nepořádek.

Braun říká, že je to proto, že průměrná doba expozice v roce 1872 byla asi dvě sekundy.Za dvě sekundy bude kůň přímo přes pole z jednoho konce na druhý. Nic nedostanete, říká.

Takže Muybridge vytvořil mechanické uzávěry vyrobené ze dřeva, gumových pružin a spouště, které se dovnitř zaklaply jedna tisícina sekundy. Byl by to zásadní krok od způsobu, jakým většina fotografů ovládala expozici světla v té době - ​​ručním odstraněním krytky objektivu a rychlým nasazením zpět na fotoaparát.

Fotografie, kterou Muybridge pořídil ze Stanfordova cenného koně pomocí mechanických uzávěrů, však byla zklamáním - obraz byl rozmazaný a přestože jej mohlo tisknout několik novin, kvalita byla příliš špatná, aby urovnala nepodporovanou tranzitní kontroverzi nebo legendární sázku Stanfordu.

Průlom, ale nejprve vražda

Muybridge byl údajně posedlý svou prací, něco, o čem se někteří divili, že mohl být produktem jeho poranění hlavy před lety. Vědci dnes tvrdí, že Muybridge mohl poranit orbitofrontální kůru - část mozku spojenou s emocemi a rozhodováním. I mimo fotografování byl Muybridge popisován jako nevyzpytatelný a emocionálně nestálý.

Když Muybridgeovi bylo 42 let, oženil se s 21letou ženou jménem Flora, se kterou měl syna jménem Florado Helios Muybridge. Ale Muybridgeův rodinný život byl napjatý.V prvních letech svého manželství fotografoval v Yosemite. Na chvíli by byl doma a potom by odešel na několik týdnů najednou, říká Braun.

Muybridge zjistil, že jeho žena měla poměr kvůli obrázku. Jednoho dne narazil na dopis napsaný jeho manželkou, který byl adresován Harrymu Larkynsovi, ničemnému dramatickému kritikovi města. V dopise byla přiložena fotka Florada Heliose Muybridge a na zadní straně byla slova Malý Harry.

Muybridge dostal zbraň a nastoupil do vlaku, který ho odvedl tam, kde byl Larkyns.

jaký byl první dinosaurus na Zemi

Najde chatku, ve které Larkyns hrál karty, říká Braun. Zaklepává na dveře. Ptá se na Larkynse. A když Larkyns přijde ke dveřím, Muybridge řekne: „Mám zprávu od své ženy,“ a zastřelí ho mrtvého.

Na třídenním soudu za vraždu, kterou spáchal před několika svědky, Muybridge prosil o šílenství. Jeho právník, o kterém se mnozí domnívají, že ho najal Stanford, nechal lidi, kteří znali Muybridge, dosvědčit, že jeho osobnost se po nehodě dostavníku drasticky změnila.

Skeptikem může změna osobnosti Muybridge znít jako příběh, který mohl vytvořit jeho právník, ale Braun si myslí, že nehoda na něj měla dopad.Myslím, že se změnil. Existují jeho obrázky v Yosemitech, kde sedí na výběžcích útesu vysokého tisíc stop a podle mě to naznačuje mysl, která není zcela vyvážená, říká a dodává, že Muybridgeův vzhled přešel z úhledně upraveného do zanedbaného a byl často přirovnáván k tomu vousatého básníka Walta Whitmana.

Eadweard Muybridge

Průlom je v tom, že kamera může vidět věci, které lidské oko nevidí, a že můžeme pomocí fotografie získat přístup do našeho světa nad rámec toho, o čem víme, že je, říká Shannon Perich, Smithsonianův kurátor fotografie v Národním muzeu Americká historie.(NMAH, I.N. Phelps Stokes)

Muybridge byl nakonec osvobozen, ale nebylo to kvůli argumentu šílenství. Porota, kterou tvořili převážně ženatí muži, považovala vraždu muže, který měl poměr s Muybridgeovou manželkou, za ospravedlnitelné zabití.

V červnu 1878, jen několik let poté, co byl osvobozen za vraždu, se Eadweard Muybridge zapsal do historie na závodní dráze v Palo Alto v Kalifornii. Stanford pozval reportéry na trať, aby byli svědky nového věku ve fotografii a viděli, jak Muybridge zachycuje fotografie svého cválajícího koně.

Aby to udělal, Muybridge pověsil bílou plachtu, namaloval stěny na bílou a rozložil bílý mramorový prach a vápno na zem, takže tmavě zbarvený kůň vyskočil na pozadí.

Kůň Stanforda cválal dolů po dráze a táhl vozík. V jeho cestě bylo dvanáct vypínacích vodičů, každý připojený k jiné kameře. Když kůň uháněl po stezce, kolečka vozíku se převalila po každém drátu a okenice střílely jeden za druhým a zachycovaly koně v různých fázích pohybu.

Poté, co byly dřívější fotografie koně v pohybu obviněny z předstírání nebo zamítnutí, Muybridge odhalil negativy na místě a ukázal tisku sérii obrazů cválajícího koně - včetně jednoho z koní se všemi čtyřmi kopyty nad zemí.

1872 autoportrét (detail) Eadwearda Muybridge je držen ve sbírkách Národní galerie portrétů.

1872 autoportrét (detail) Eadwearda Muybridge je držen ve sbírkách Národní galerie portrétů.(NPG, dárek Larry J. West)

Muybridge byl nyní mužem v pozadí fotografie, který používal sekvence obrázků k předvádění pohybu, a také chtěl být mužem, který by tyto obrázky hýbal.Vynalezl zoopraxiskop , zařízení, které vytvořilo primitivní gifový obraz běžícího koně, který si mnoho lidí spojuje s Muybridge.

Promítalo by sekvenční obrazy, které byly sledovány z fotografie na skleněný disk. Když se disk rychle a důsledně otáčel, vytvořil smyčkový pohyblivý obraz cválajícího koně. V mnoha ohledech byl vynález frustrující - po vytvoření průkopnické fotografie bylo možné si práci Muybridge užít jako filmy pouze tehdy, pokud byly reprodukovány jako kresby na skleněném disku.

Zoopraxiskop pocházel ze stejné linie jako projektory a optické hračky, ale během několika let by jej překročila filmová technologie od vynálezců, jako je Thomas Edison.

Jakmile jste prolomili práh, pak je tu spousta lidí, kteří přijdou a chopí se té nové myšlenky, toho zjevení, té revoluce a vyčerpají ji na různé příležitosti, říká Perich.

Zatímco práce, při které Muybridge fotografoval pohyb, by sbírala fascinaci koňských nadšenců a vědců, kteří touží porozumět pohybům zvířat, položila základy také pro moderní filmové příběhy nebo kino, jak ho dnes známe.





^