Špatné Zprávy

Dějiny a psychologie strašidelných klaunů Umění a kultura

Existuje slovo - i když neuznané Oxfordský anglický slovník nebo jakýkoli psychologický manuál - kvůli nadměrnému strachu z klaunů: Coulrofobie .

Jen málo lidí skutečně trpí oslabující fobií z klaunů; mnohem více lidí je však nemá rád. Vyhledejte na Googlu dotaz „Nesnáším klauny“ a první zásah je ihateclowns.com , fórum pro nenávistné klauny, které také nabízí e-maily vanity @ ihateclowns.com. Jeden Nesnáším klaunskou stránku na Facebooku má necelých 480 000 lajků. Některé cirkusy pořádaly workshopy pomozte návštěvníkům překonat strach z klaunů tím, že je necháte sledovat, jak se umělci mění v jejich klaunskou osobnost. V roce 2006 v Sarasotě na Floridě se komunální nenávist k klaunům stala kriminální, když tucty soch klaunů ze skleněných vláken - součást veřejné umělecké výstavy s názvem „Clowning Around Town“ a kývnutí na historii města jako zimní útočiště pro cestující cirkusy - byly poškozeny s rozbitými končetinami, hlavami odříznutými, nastříkanými; dva byli uneseni a my můžeme jen hádat o jejich smutných osudech.

Dokonce ani lidé, kteří mají mít rádi klauny - děti - údajně ne. V roce 2008, široce uváděný průzkum University of Sheffield v Anglii, průzkum 250 dětí ve věku od čtyř do 16 let zjistil, že většina dětí neměla ráda nebo dokonce se obávala představy klaunů. The Zpráva BBC o studii představoval dětského psychologa, který obecně prohlásil: Velmi málo dětí má rád klauny. Jsou neznámí a pocházejí z jiné éry. Nevypadají vtipně, vypadají divně.





Ale většina klaunů se nesnaží být lichá. Snaží se být hloupí a milí a zábavní. Otázkou tedy je, kdy se klaun, údajně veselá postava neškodné zábavy přátelské k dětem, stal tak zatížen strachem a smutkem? Kdy se klauni tak ztemnili?

nesmrtelné buňky Henriety chybí

Možná vždycky byli.



Klauni, jako šprýmaři, šaši, vtipkáři, harlekýni a mytologizovaní podvodníci, jsou tu už věky. Objevují se ve většině kultur - pygmejští klauni rozesmáli egyptské faraony v roce 2500 př. ve starověké císařské Číně byl dvorní klaun zvaný YuSze podle tradice jediným člověkem, který dokázal vystrčit díry v plánu císaře Qin Shih Huanga namalovat Velkou čínskou zeď; Hopi domorodí Američané měli tradici postav podobných klaunům, kteří přerušovali směšné taneční rituály směšnými vtipy. Klaun starověkého Říma byl blázen, kterému se říkalo hloupý ; dvorní šaši středověké Evropy byli sankcionovaným způsobem, jak se lidé pod feudálním palcem smějí odpovědným mužům; a až do 18. a 19. století převládající klaunskou postavou západní Evropy a Británie byl pantomimický klaun, který byl jakýmsi potácejícím se klaunem.

Ale klauni měli vždy temnou stránku, říká David Kiser, ředitel talentu pro Ringling Bros a Barnum & Bailey Circus. Koneckonců to byly postavy, které odrážely zrcadlo funhouse zpět na společnost; akademici poznamenávají, že jejich komedie byla často odvozena od jejich nenasytných chutí k jídlu, sexu a pití a od jejich maniakálního chování. Takže svým způsobem byl klaun vždycky nečistým duchem ... jak vyrůstal, vždy mu šlo o zábavu, ale část té zábavy byla trochu neštěstí, říká Kiser.

Neštěstí je jedna věc; vražedná nutkání je určitě další. Co se na klaunech změnilo, je to, jak se tato tma projevuje, argumentoval Andrew McConnell Stott, děkan vysokoškolského studia a profesor angličtiny na University of Buffalo, SUNY.



Stott je autorem několika článků o děsivých klaunech a komediích Pantomimický život Josepha Grimaldiho , hodně chválená biografie 2009 slavného hráče komiksové pantomimy na pódiu Regency London. Grimaldi byl prvním rozpoznatelným předkem moderního klauna Stojící muž klaunské evoluce. Je důvodem, proč se klaunům stále někdy říká Joeys; ačkoli jeho klaun měl divadelní a ne cirkusovou tradici, Grimaldi je natolik ztotožňován s moderními klauny, že církev ve východním Londýně každoročně od roku 1959 pořádá na jeho počest nedělní bohoslužbu, přičemž všichni členové shromáždění jsou oblečeni do úplných klaunských odznaků.

Ve své době byl velmi viditelný: Tvrdilo se, že celá osmina populace Londýna viděla Grimaldiho na jevišti. Grimaldi udělal z klauna hlavní postavu pantomimy a změnil způsob, jakým vypadal a jednal. Před ním mohl mít klaun nalíčený make-up, ale na tvářích to bylo obvykle jen trochu rudé, aby to zvýšilo pocit, že jsou floridní, vtipní opilci nebo rustikální yoklové. Grimaldi se však hodil do bizarních, barevných kostýmů, ostře bílé barvy na obličeji přerušované skvrnami jasně červené na jeho tvářích a pokrytý modrým mohawkem. Byl mistrem fyzické komedie - vyskočil do vzduchu, postavil se na hlavu, bojoval v veselých pěstí, které se diváky valily v uličkách - i satiry parodující absurdní módy dne, komické dojmy a drsný písničky.

Ale protože Grimaldi byl taková hvězda, postava, kterou vymyslel, s ním úzce souvisela. A Grimaldiho skutečný život byl něco jiného než komedie - vyrostl s tyranem otce; byl náchylný k záchvatům deprese; jeho první manželka zemřela během porodu; jeho syn byl alkoholický klaun, který se do 31 let upil na smrt; a Grimaldiho fyzické pohyby, skoky a padání a násilná groteska, které ho proslavily, ho neustále sužovaly a předčasně invalidizovaly. Jak Grimaldi sám vtipkoval, jsem GRIM CELÝ DEN, ale v noci vás rozesměju. To, že si o tom Grimaldi mohl dělat srandu, zdůrazňuje, jak dobře byl jeho divákům známý jeho tragický skutečný život.

Vstupte do mladého Charlese Dickense. Poté, co Grimaldi v roce 1837 zemřel bez alkoholu a jako alkoholik (verdikt koronera: Zemřel navštívením Boha), byl Dickens pověřen úpravou Grimaldiho pamětí. Dickens už v roce 1836 narazil na rozptýlené, opilé klaunské téma Pickwick Papers . V pokračujícím románu popisuje klauna mimo službu - údajně inspirovaného Grimaldiným synem - jehož opilost a příšerné promarněné tělo kontrastovalo s jeho bílou barvou obličeje a kostýmem klauna. Není překvapením, že Dickensovou verzí Grimadliho života byl, no, Dickensian, a jak říká Stott, zavedl přísnou ekonomiku: Za každý smích, který způsobil svým divákům, Grimaldi trpěl přiměřenou bolestí.

Stott připisuje Dickensovi zalévání semen v populární představivosti strašidelného klauna - dokonce by šel tak daleko, že by řekl Dickens vynalezl děsivý klaun - vytvořením postavy, která se doslova ničí, aby rozesmála své diváky. Dickens udělal to, že ztížil pohled na klauna, aniž by se divil, co se děje pod make-upem: Říká Stott, Je nemožné oddělit postavu od herce. To, že Dickensova verze Grimaldiho pamětí byla masově populární, znamenalo, že toto vnímání, něčeho temného a ustaraného maskovaného humorem, se bude držet.

Mezitím, v patách Grimaldiho slávy v Británii, byla hlavní postavou klauna na kontinentu Jean-Gaspard Deburau Pierrot, klaun s bílou barvou na obličeji přerušovanou červenými rty a černým obočím, jejichž tichá gestikulace potěšila francouzské publikum. Deburau byl v pařížských ulicích stejně známý jako Grimaldi v Londýně, uznávaný i bez make-upu. Ale kde byl Grimaldi tragický, Deburau byl zlověstný: V roce 1836 Deburau zabil chlapce úderem hůlky poté, co na něj mladík na ulici zakřičel urážky (nakonec byl z vraždy osvobozen). Takže dva největší klauni raného novověku, kdy byli klauni, byli pod touto barvou obličeje problémovými muži.

Po rozkvětu Grimaldiho a Deburau se pantomima a divadelní tradice změnily; klaun do značné míry opustil divadlo pro relativně novou arénu cirkusu. Začátek cirkusu byl v polovině šedesátých let 20. století díky jezdeckým přehlídkám britského podnikatele Philipa Astleye, výstavám činů jezdectví v kruhové aréně. Tyto trikové jezdecké show brzy začaly přitahovat další umělce; spolu s kejklíři, trapézovými umělci a akrobaty přišli klauni. V polovině 19. století se z klaunů stala jakási hybridní grimaldovská osobnost [která] se mnohem více hodila k jakémusi obecnému, celkově méně nuancovanému stylu klaunování ve šapitó, vysvětluje Stott.

příčinou velkého požáru Londýna

Děsivý klaun prochází halloweenským průvodem v New Yorku.(© Gonzales Photo / Demotix / Corbis)

Kresba Josepha Grimaldiho jako jeho slavné osobnosti klauna Joeye.(S laskavým svolením Wikipedie)

Francouzský umělec Auguste Bouquet ztvárnil Jean-Gaspard Deburau jako Pierrot.(S laskavým svolením Wikipedie)

Emmett Kelly jako „Weary Willy“, nejslavnější příklad osobnosti tuláka-klauna.(S laskavým svolením Wikipedie)

Středověký dvorní šašek, předchůdce moderního klauna, ilustroval jemnou směs legrace a děsu.(S laskavým svolením Wikipedie)

Clarabell the Clown, jádro televizní show Howdy Doody skrývající potenciálně děsivé myšlenky za jeho malovanou vizáží.(S laskavým svolením Wikipedie)

Klaun Bozo (uprostřed) dokázal navzdory svým strašidelným vlasům a make-upu vybudovat kolem své osobnosti říši zábavy.(S laskavým svolením Wikipedie)

Předloha filmové verze filmu Stephena Kinga z roku 1990 obsahuje děsivou klaunku Penny.(S laskavým svolením Wikipedie)

Klauni byli komickou úlevou od vzrušení a zimnice z odvážných cirkusových her, anarchické přítomnosti, která komplimentovala přesnost akrobatů nebo jezdců na koních. Zároveň se jejich humor nutně rozšířil - klauni měli více prostoru k vyplnění, takže jejich pohyby a činy musely být zjevnější. Ale šaškování bylo stále ještě hodně podbarveno temnou veselostí: francouzský literární kritik Edmond de Goncourt, psaný v roce 1876, říká: [Klaunovo umění je nyní dost děsivé a plné úzkosti a obav, jejich sebevražedných činů, jejich obludných gestikulací a šílenství mimikry připomínající jedno z nádvoří blázince. Pak je tu italská opera z roku 1892, klauni ( Klauni ), ve kterém zahnutý hlavní hrdina, herec grimaldovské klaunské formy, během představení zavraždí svou podváděnou manželku na jevišti. Klauni byli znepokojující - a skvělý zdroj pro drama.

Anglie vyvážela cirkus a jeho klauny do Ameriky, kde žánr kvetl; na konci 19. století v Americe přešel cirkus od jednokroužkového koně k extravaganci se třemi kruhy, která cestovala po železnici po celé zemi. Místa a humor se změnily, ale obrazy problémových, smutných a tragických klaunů zůstaly - například Emmett Kelly byl nejznámější z amerických klaunů tuláků, mužů se smutnou tváří se stíny pěti hodin a roztrhanými šaty, kteří se nikdy neusmáli, ale kteří byli přesto veselí. Kelly’s Weary Willie se narodil ze skutečné tragédie: Rozpadu jeho manželství a klesající finanční situace Ameriky ve 30. letech.

Klauni měli v Americe jakýsi rozkvět s televizním věkem a dětskými baviči, jako byl klaun Clarabell, tichý partner Howdyho Doodyho nebo klaun Bozo. V polovině šedesátých let byl Bozo milovaným hostitelem velmi populární mezinárodně publikované dětské show - na vstupenky na jeho show se čekalo 10 let. V roce 1963 McDonald's vyvedl Ronalda McDonalda, klauna Hamburger-Happy, který je od té doby ambasádorem značky (i když těžká je hlava, která nosí červenou paruku - v roce 2011 tvrdili zdravotní aktivisté, že stejně jako Joe Camel kouřil, propagoval nezdravý životní styl pro děti; McDonald's se Ronalda nezbavil, ale byl viděn hrát mnohem více fotbalu).

Ale toto rozkvět také ohlašovalo skutečnou změnu v tom, co byl klaun. Před počátkem 20. století se neočekávalo, že by klauni museli být zcela nefalšovaným symbolem zábavy, lehkomyslnosti a štěstí; například pantomimičtí klauni byli postavy, které měly příběhové linie více zaměřené na dospělé. Klauni však byli nyní téměř výhradně zábavou dětí. Jakmile se jejich nalíčená osobnost začala více sdružovat s dětmi, a proto očekávání nevinnosti, dělala to, co by líčení mohlo skrývat o to děsivější - vytvoření ohromného dolu pro umělce, filmaře, spisovatele a tvůrce populární kultury, aby se radostně využít k děsivému účinku. Říká Stott: Kde je tajemství, předpokládá se, že musí existovat zlo, takže si myslíme: ‚Co skrýváš? '

Většina klaunů nic neskrývá, snad kromě hromady falešných květin nebo balónového zvířete. Ale opět, stejně jako v době Grimaldiho a Deburaua, to bylo to, co tajný klaun v reálném životě skrýval, což vyvrátilo veřejné vnímání klaunů. Protože tentokrát, spíše než tragická nebo dokonce ustaraná postava pod fackou a strakatostí, číhalo něco mnohem temnějšího.

I když Bozo skákal po scénách po celé Americe, na Středozápadě se plavil jeho zlověstnější klaun. Veřejná tvář Johna Wayna Gacyho byla přátelský a pracovitý člověk; byl také registrovaným klaunem, který se bavil na společenských akcích pod jménem Pogo. V letech 1972 až 1978 však v oblasti Chicaga sexuálně napadl a zabil více než 35 mladých mužů. Víte ... klaunům může vražda uniknout, řekl vyšetřujícím důstojníkům před zatčením.

Gacy se z toho nedostal - byl shledán vinným z 33 vražd a byl popraven v roce 1994. Byl však identifikován jako Killer Clown, praktický přezdívka pro zprávy v novinách, která závisela na nečekanosti jeho zabití. A bizarně se zdálo, že si Gacy užívá svou klaunskou osobnost: Když byl ve vězení, začal malovat; mnoho z jeho obrazů bylo klaunů, některé jeho autoportréty jako Pogo. Obzvláště děsivé bylo, že Gacy, muž, který byl již v roce 1968 odsouzen za sexuální útok na dospívajícího chlapce, dostal přístup k dětem ve své podobě jako neškodný klaun. To vyvolalo v Americe již rostoucí obavy z cizího nebezpečí a sexuální predace u dětí a klauny se staly skutečným předmětem podezření.

Poté, co Ameriku klaun zabil skutečným životem, šokovala reprezentace klaunů rozhodně děsivý obrat. Dříve filmy jako Cecil B.DeMille, oceněné Oscarem v roce 1952 Největší show na Zemi mohl si pohrávat s představou klauna s tragickou minulostí - Jimmy Stewart hrál Buttons, cirkusového klauna, který si nikdy neodlíčil make-up a který byl později odhalen jako doktor na lam poté, co milosrdně zabil svou ženu - ale teď, klauni byly opravdu děsivé.

V roce 1982 Poltergeist spoléhal na přeměnu známé banality - kalifornského předměstí, kousku smaženého kuřete, televize - na skutečný teror; ale velkým okamžikem bylo, když panenka malého chlapce ožila a pokusila se ho přetáhnout pod postel. V roce 1986 napsal Stephen King To , ve kterém děsivý démon zaútočí na děti v masce klauna Pennywise; v roce 1990 byla kniha vyrobena do televizní minisérie. V roce 1988 byl hit B-filmu Killer Klowns z vesmíru vystupovali mimozemští klauni, kteří se skrývali s ostrými zuby a vražednými úmysly. Příští rok viděl Klaun , kultovní horor o uprchlých psychiatrických pacientech maskovaných jako cirkusoví klauni, kteří terorizují venkovské město. Od konce 80. let do současnosti - kdy Viděl Maskot franšízy je strašidelná loutka s klaunem - v kinech se objevily desítky filmů s divokými klauny (nebo častěji šly přímo na video), díky čemuž byl klaun stejně spolehlivým boogeymanem jako Freddy Kreuger.

Kiser, Ringlingův talentový pozorovatel a sám bývalý klaun, uznal škody, které děsivé klaunské obrázky klaunům způsobily, i když měl sklon tento efekt bagatelizovat. Je to jako: ‚Ó člověče, budeme muset tvrdě pracovat, abychom toho překonali, 'říká.

Ale přinejmenším neoficiálně negativní obrazy klaunů škodí klaunství jako profesi. Ačkoli Úřad pro statistiku práce konkrétně nesleduje profesionální klauny (jsou soustředěni komiky, kouzelníky a dalšími různými umělci), v polovině 2000 se začaly objevovat články v novinách po celé zemi, které bědovaly nad poklesem účastníků klaunských konvencí nebo kurzů klaunských workshopů. Stott věří, že klaun byl evakuován jako zábavná postava (pozoruhodně je Stott osobně s klaunem nepohodlný a říká, že je považuje za divné); psychologové naznačují, že obrazy negativních klaunů nahrazují obrazy pozitivních klaunů.

Už opravdu nevidíte klauny v těchto bezpečných a zábavných kontextech. Vidíte je ve filmech a jsou strašidelné, říká Dr. Martin Antony, profesor psychologie na Ryerson University v Torontu a autor knihy Kniha proti úzkosti . Děti nejsou v takovém bezpečném zábavném kontextu vystaveny tolik jako dřív a obrázky v médiích, negativní obrazy, tam stále jsou.

Tím se vytváří začarovaný kruh strachu klaunů: Děsivější obrázky znamenají zmenšené příležitosti k vytváření dobrých vztahů s klauny, což vytváří větší strach. Více strachu dává více důvěryhodnosti děsivým obrázkům klaunů a více děsivých obrázků klaunů končí v oběhu. Samozřejmě je těžké říci, zda od Gacy a To . Fobie je strach nebo úzkost, která brzdí život člověka a obavy klaunů se zřídka hodnotí jako fóbie, říkají psychologové, protože člověk prostě není tak často konfrontován s klauny. Antony říká, že strach z klaunů je ještě umocněn zastoupením klaunů v médiích. Rozvíjíme také obavy z toho, co čteme a vidíme v médiích ... Ve filmech je jistě spousta příkladů ošklivých klaunů, kteří potenciálně způsobují strach, říká.

Z pohledu psychologa strach z klaunů často začíná v dětství; v Bibli psychologů je dokonce záznam, Diagnostický a statistický manuál duševních poruch nebo DSM , ze strachu z klaunů, i když je to zastřešující kategorie dětské fobie kostýmovaných postav (sportovní maskoti, Mickey Mouse). Začíná to normálně u dětí ve věku kolem dvou let, kdy mají také strach z toho, že jsou kolem cizinců. V tomto věku se dětská mysl stále vyvíjí, existuje trochu směsi a nejsou vždy schopny oddělit fantazii od reality, vysvětluje Dr. Brenda Wiederholdová, zkušená psychologka centrum fobie a úzkosti v San Diegu který využívá virtuální realitu k léčbě klientů.

Říká, že většina lidí ze strachu vyrostla, ale ne každý - možná až 2 procenta dospělé populace budou mít strach z klaunů. Fobici dospělých klaunů znepokojuje malování obličeje klauna a neschopnost číst skutečné emoce na tváři klauna, stejně jako vnímání toho, že klauni jsou schopni zaujmout manické chování, často bez následků.

Ale ve skutečnosti to, k čemu klaunský strach přijde, k čemu vždy dojde, je osoba pod make-upem. Ringlingův Kiser souhlasil.

Myslím, že jsme všichni zažili úžasné klauny, ale také jsme zažili klauny, kteří si to v mládí nebo bez tréninku neuvědomují, ale pokračují v útoku, říká Kiser a vysvětluje, že mohou být příliš agresivní ve snaze někoho rozesmát. Jednou z věcí, kterou zdůrazňujeme, je, že musíte vědět, jak posoudit a respektovat prostor lidí. Říká, že klaun je o komunikaci, nikoli o utajování; dobrý make-up klauna odráží emoce jednotlivce, nikoli masku, za kterou se schovává - díky čemuž jsou ve skutečnosti nevinní a neděsí.

Ale udělali špatní, smutní, ustaraní klauni příliš velké škody? Existují dvě různé protichůdné vize budoucnosti klauna.

zdarma seznamovací weby na jednu noc

Stott například vidí, jak klaun pokračuje ve své temné cestě. Myslím, že zjistíme, že druh temného karnevalového, strašidelného klauna bude dominantním režimem, že tato postava bude i nadále přetrvávat mnoha různými způsoby, říká a ukazuje na postavy jako Krusty the Clown on Simpsonovi , který je unavený, ale zábavný, nebo verze Heatha Ledgera The Joker in the Bat-man restart, který je děsivou silou nepředvídatelné anarchie. V mnoha ohledech to není inverze toho, co jsme zvyklí vidět, je to jen škádlení a zesilování těch rysů, které vidíme velmi dlouho. Jiní autoři navrhli, že strašidelný klaun jako spolehlivé monstrum pod postelí je téměř nostalgicky ustráchaný, již zbankrotovalo nadměrné používání.

Existují však důkazy, že i přes tvrzení studie University of Sheffield, děti ve skutečnosti dělat jako klauni: Některé studie ukázaly, že skuteční klauni mají příznivý vliv na zdravotní výsledky nemocných dětí. Vydání Journal of Health Psychology zveřejnila italskou studii, která zjistila, že v randomizované kontrolované studii přítomnost terapeutického klauna snížila předoperační úzkost u dětí objednaných k menší operaci. Další italská studie provedená v roce 2008 a zveřejněná v prosinci 2011 ve vydání Natural Medicine Journal zjistili, že děti hospitalizované pro respirační onemocnění se po hraní s terapeutickými klauni rychleji zlepšily.

A Kiser samozřejmě nevidí, že by se klaun v nejmenším zmenšoval. Ale dobrých klaunů je vždy nedostatek a jsou to dobří klauni, kteří udržují umění naživu. Pokud je klaun opravdu vřelým a sympatickým a zábavným srdcem, uvnitř člověka, který tvrdě pracuje na tom, aby toho klauna vypustil ... Myslím, že tyto bitvy [s klaunskými obavami] jsou tak výhrou, říká. Nejde o útok, ale o milování. Jde o přístup z místa lásky a radosti a o to, že když se na to opravdu podíváte, uvidíte, že je to skutečně pravé, není to falešné.





^