Television The Back To The Future Movies Are Obsessed With Television

Zpátky do budoucnosti jsou filmy posedlé televizí, oprávněně Umění a kultura

Tento esej původně se objevil na Dychtivě jako část série o Zpět do budoucnosti filmy, jejich hlubší fungování a jejich trvalá přitažlivost.

Když Marty na začátku roku poskočí o 30 let dopředu do roku 2015 Návrat do budoucnosti II , obchází Hill Valley uchvácen divokou řadou technologických inovací: létající auta; hoverboardy; samodělné oblečení; automatizovaná stanice Texaco; a holografický žralok sestupující z markýzy kina ( Čelisti 19 „Tentokrát to je OPRAVDU OPRAVDU Osobní). Nyní je rok 2015 a mnoho fanoušků běduje nad tím, jak málo z těchto předpovědí se stalo. Ale Část II Nejpřesnější předpověď se nyní jeví jako poměrně banální: v budoucím obývacím pokoji Martyho McFlyho visí nad krbem plochá širokoúhlá televize, přesně jako to dělají podobné televizory v mnoha skutečných domácnostech z roku 2015. Televizory ve skutečnosti fungují jako jeden z nejchytřejších barometrů technologických a společenských změn trilogie: ústřední objekt v jeho Kolotoči pokroku a našem.

jak udělat jack o lucernu poslední

Televizory je těžké ignorovat Zpět do budoucnosti trilogie: v úvodních titulcích Část I. , Budicí stroj Doc Browna automaticky zapíná televizor. O několik scén později, když si Marty sedne na večeři, je jeho otec bolestně rozptylován opakováním filmu „The Honeymooners“. Samotná důležitost televizních pořadů v trilogii odráží sociální úzkosti z let, ve kterých byly filmy vytvořeny - od roku 1985 do roku 1990. Sledování příliš velkého počtu televizních pořadů - zejména u večeře - se v 80. letech mnoha pozorovatelům zdálo jako výrazně současná hrozba. rodinný život - podporovaný nástupem kabelové televize a videorekordérů a neustálým nárůstem domácností se dvěma nebo více televizory.





Ale TV změnila rodinný život - a podnítila úzkost z rodinné soudržnosti - od samého začátku, jako Zpět do budoucnosti vědomě vykresluje. Televize má svůj historický debut v roce Část I. : transportován do roku 1955, Marty se posadí na večeři do domu své budoucí matky Lorraine Bainesové. Je to den, kdy její otec Sam koupil jejich první televizi. Stůl je již nastaven, když Sam hrdě převrací anténní televizi do jídelny: Podívejte se na to! Nyní můžeme sledovat Jackie Gleason, když jíme! Bainesové by byli v dobré společnosti: polovina padesátých let byla ve skutečném životě zlomovým okamžikem v televizním prodeji. Od konce 40. let do roku 1955 klesly ceny TV na polovinu a míra vlastnictví TV vzrostla na dvě třetiny všech amerických domácností. (Tato míra by do roku 1960 vyskočila na 90 procent.) Domov Bainesů také naznačuje měnící se místo televize: Nejčasnější televize byly postaveny tak, aby připomínaly dřevěný nábytek, ale začaly se stávat modernějšími a přenosnějšími v polovině 50. let.

Z Zpět do budoucnosti McFlyovi sledují reprízu filmu „The Honeymooners“.(Universal Pictures)



V padesátých letech minulého století dostává rodina Bainesů první televizi.(Universal Pictures)

V roce 2015 Hill Valley sledovaly děti McFly u večeře televizi.(Universal Pictures)

Než se Marty vrátí do roku 1955, McFlyovi mají bezútěšný obývací pokoj.(Universal Pictures)



Ale po jeho cestě v Deloreanu do roku 1955 je rodinný pokoj esteticky příjemný a bez televize.(Universal Pictures)

Scéna je jedním z mnoha narušení filmu, který Stephanie Coontz nazvala pastí nostalgie. Ve své knize Způsob, jakým jsme nikdy nebyli, Coontz tvrdí, že nostalgie po bezpečnější a klidnější minulosti povzbudila historickou amnézii. Ta amnézie je ostře zlomená Zpět do budoucnosti: v rámci vysílání „The Honeymooners“ v roce 1955 si Marty uvědomuje, že tu epizodu viděl už dříve - je to stejná epizoda, jakou sledoval jeho otec v roce 1985. Ukázalo se, že i televizní problémy jeho rodiny jsou znovu spuštěny. V roce 1982 Joan Anderson Wilkin’s Prolomení zvyku v televizi byla první z mnoha populárních děl, která povzbudila rodiče, aby kontrolovali sledování televize své rodiny. Anderson však také vybral pohyblivý televizní stolek pro narušení halcyonových dnů raného vysílání - s omezenými kanály, omezeným programováním a hlavně omezenou přenositelností.

význam bipedalismu v lidské evoluci

Problémem, jak to chápali kritici v letech 1955 i 1985, nebyla samotná televize, ale televize bez omezení. Jak ukazuje historička Lynn Spigel Vytvořit prostor pro TV, někteří první pozorovatelé si mysleli, že televize podpoří sounáležitost rodiny, ale mnoho dalších to považovalo za zdroj odcizení - přemístění krbu, zrušení otcovské autority, svádění nevinných a narušení každodenního rodinného života. v Zpět do budoucnosti, dopad televize nikdy není otázkou: od Lorraineina otce přes Martyho otce George po Martyho syna se televize registruje především jako ikona zakrnělé mužskosti a neúspěšného otcovství.

Úzkost trilogie ohledně televizního převzetí není nikde jasnější než v roce 2015. Když se Marty Junior vrátí domů, zhroutí se před televizí s plochou obrazovkou - sleduje šest kanálů najednou, sotva vzhlédne, když se jeho otec vrátí domů: Sleduje malou televizi změna? Marty Senior vtipy. Ale to je jen začátek. Televizní obrazovky jsou zabudovány téměř do každé stěny budoucího rodinného domu McFly. Stínítko je také obrazovka, která vysílá kanál scenérie. A u večeře nosí Marty Jr. a jeho sestra Marlene (oba hráli Michael J. Fox) náhlavní soupravy - Marlene mluvila po telefonu, ale Marty Jr. sledovala Atrocity Channel. Ale bez ohledu na počet stanic nebo zařízení, bez ohledu na rok, rok Zpět do budoucnosti filmy předpokládají stejný výsledek: narušení rodinného spojení. (Marty musí jít na rodinnou farmu McFly z roku 1885, aby našel domácnost bez televize, krb planoucí za jídelním stolem.)

Není náhodou, že největšími poraženými trilogie jsou také její největší televizní pozorovatelé: George McFly z roku 1985 viděný na začátku I. části a Marty Junior - dva muži, které Marty musí zachránit. Jak by mohl říct Guy Debord, podívaná je špatným snem moderní společnosti v řetězcích, která nevyjadřuje nic jiného než její přání spát, nebo ještě upřímněji, je to slunce, které nikdy nezapadá do říše moderní pasivity.

Tato pasivita je také výrazně klasifikována. Jak zkoumá Richard Butsch Občanské publikum, takzvané pasivní sledování televize - bez ohledu na obsah nebo čas - bylo dlouho charakterizováno jako nižší třída. A v Zpět do budoucnosti , sociální a ekonomické bohatství rodiny McFlyů je často signalizováno stupněm audiovizuálního zásahu. Když se Marty vrátí na konci roku 1985 Část I zjistí, že ve skutečnosti změnil historii své rodiny: jejich kdysi temný obývací pokoj je nyní majákem interiérového designu 80. let se smetanovými lehátky, potisky moderního umění a zlatými svícny. Jeho bratr a sestra, téměř vymazaní z existence, jsou oblečeni v obchodním oblečení a snídají těsně předtím, než jejich matka a otec dorazí domů z tenisu. Televize není nikde vidět.

Transformaci biologické rodiny Marty přesto umožňuje pouze divné Martyho příbuzenství s Docem Brownem - pouto, které humorný administrátor Martyho střední školy považuje za nebezpečné. Trvalá lekce části I je ve skutečnosti přenesena z Doc na Martyho na Martyho otce a zpět (v novém a vylepšeném 1985) na Martyho: Pokud na to dáte mysl, můžete dosáhnout čehokoli. Jejich vztah je téměř úplně nezprostředkovaný - s výjimkou sledování Martyho domácího filmu o Docových experimentech cestování v čase. Základní úzkostí televizních portrétů trilogie není nakonec podívaná, ale hluk pozadí: audiovizuální zábava se stala obyčejnou.

první spiknutí: tajné spiknutí s cílem zabít George Washingtona

Stephen Empty je historikem americké kultury a politiky 20. století a od podzimu letošního roku bude Mellon Postdoctoral Fellow v Muzeu města New York.





^